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绪论
地质学、地貌学与美学、艺术学交叉渗透的产物就是山水地质学，它是自然审美与中国山水画创作的理论基础。（ ）
标志着山水地质学在中华大地诞生的是《康育义地质山水艺术选集》。（ ）
地球的年龄与地质年代划分
地盾是指（ ）。
5亿年以后一直在陆地上，从来没有淹过海水，形成的一个古陆核。
关于地球各大陆最古老岩石放射性同位素年龄测定，下列描述正确的是（ ）。
中生代分为三个系，包括（ ）。
地球的年龄比月球的年龄大，接近7亿年。（ ）
西伯利亚阿尔丹地盾是亚洲年龄最古老的地盾。（ ）
组成地壳的三大类岩石
组成地壳的三大类岩石包括（ ）。
侵入岩和火山岩是岩浆岩的两个种类。（ ）
冷暖变化在地质时代里面是经常发生的（ ）。
大理岩属于一种沉积岩。（ ）
地质构造在自然山水中的表现
下列关于断裂的描述，正确的是（ ）。
褶皱分为背斜和向斜，它指的是岩石受力的作用以后形成的波浪状的起伏。（ ）
雅鲁藏布大峡谷属于断层沟。（ ）
不同大地构造区的自然山水特征
褶皱带地槽区之一是华北地区。（ ）
科罗拉多大峡谷不是地台稳定区。（ ）
外动力地质作用对自然山水的改造
下列选项属于外动力的是（ ）。
冰斗是内动力对自然的改造。（ ）
地壳运动海陆变迁 沧海桑田
（ ）不属于中国地质历史上的地壳运动。
（ ）不属于地壳运动的类型。
造陆运动过程中的生态堆积形成了复理石。（ ）
造山运动经历了基底沉积期、造山运动褶皱期、侵蚀夷平期、下降再沉积期和上升成陆期五个时期（ ）。
全球地壳岩石分布
纵观大陆地壳岩石分布图和海洋地壳形态图，我们可以看出岩石的分布是有规律可寻的。（ ）
地球上的每块大陆都有最古老的岩石为核心。（ ）
自然审美风光片《玉山》
（ ）是泰雅族人称雪山为“岩石的裂穴”的原因。
玉山主峰实际标高有3952公尺，人们却说玉山有四千公尺的原因是（ ）。
台湾分布最高的常绿针叶乔木是台湾冷杉。（ ）
台湾第二高峰是雪山。（ ）
1988年新中横公路嘉义到玉山线完工后，阿里山便成为进入玉山东北园区的重要门槛（ ）。
美的形态
下列关于艺术美的描述，不正确的是（ ）。
社会关系是社会美的核心。（ ）
人类用自己的智慧利用和改造了自然，智慧圈就是经过改造的自然美。（ ）
鲍姆加登的《美学》是世界上第一本专门研究感觉与情感领域规律的著作（ ）。
云门舞蹈是中国最古老的舞蹈（ ）。
外部形式美及其构成因素
下列（ ）不在线条的分类之中。
（ ）不属于形态的构成要素。
下列（ ）不属于大自然的声音。
（ ）不是地球的色彩。
自然之声和人类的声音是声音的两种类型。（ ）
内部形式美的法则
下列关于黄金分割定律描述不正确的是（ ）。
体现事物各部分之间组合关系的最普遍的法则就是均衡，它是指对应双方在形式上不一定对称，但在分量上是均等的。（ ）
内部形式美指的是多个自然体之间的组合和共存，从而产生彼此之间内在联系的一种审美特性。（ ）
审美范畴
在中国古典传统中，阴柔之美指的是优美，阳刚之美指的是崇高。（ ）
美学当中概括审美对象各种主要属性的一种基本概念就是指审美范畴。（ ）
“天人合一”的审美观
“天人合一”的审美观提出了六个结合的自然审美方法，包括了（ ）。
山水地质学追求岩石圈、大气圈、水圈和生物圈之间的和谐，所以山水地质学又被称为天人合一的审美观。（ ）
四维空间结构的审美观
“四时变化”中的“四时”指的是（ ）？
所谓四维空间就是观览现实，T指的是空间维度。（ ）
自然山水的“四绝”
在山水地质学家眼中，石、树、水、云四种要素是自然山水的四绝。（ ）
古人认为，石为骨、树为衣、水为脉、云为气。（ ）
喜剧山水与悲剧山水
在地质学家眼中，山是没有生命的，但植被是有生命的。（ ）
山水地质学认为，悲剧和喜剧不仅存在于人世间，它同样也存在于自然界中。（ ）
自然审美过程中的几个观点
山水地质学强调,在自然审美过程中要重点关注（ ）。
审美静观的表述方式包括了（ ）。
中国有“五岳归来不看岳，黄山归来不看山”的说法。（ ）
喜剧山水是黄山最典型的景观。（ ）
岩石性质的控制
地形的高低起伏、刚劲柔弱都受到沉积岩的影响，其中影响要素包括（ ）
新第三纪细砂岩构成的低山断崖之一就是新疆拜城克孜尔的千佛洞。（ ）
花岗岩表面的流纹岩是由于华山的断裂崩塌受到了侵蚀后形成的。（ ）
泰山是由太古代沉积岩组成的山岳（ ）。
地质构造的控制
大地构造区在地质地貌景观上的表现指的是大构造，下列不属于大构造的是（ ）。
我国境内，重要的大断裂带不包括（ ）。
( )等要素是小构造在景观上的表现。
中构造控制主要是指小的断裂带对山水地质景观的影响。（ ）
新构造运动是指上新世以来所发生的地壳运动，它对大陆地壳的影响主要表现为阶段性的上升或下降（ ）。
气候的控制
海拔每升高100米，就要降低（ ）度的气温？（ ）
度
纬度气候带和垂直气候带是气候的控制的两个方面。（ ）
生物的影响
西天山的生命垂直分带现象很是明显，由上而下依次是（ ）。
二叠纪世界植物分区包括了（ ）。
气候对生物的影响主要是指动物的影响（ ）。
人类活动与人文景观的影响
被形容为“四菜一汤”的土楼是哪个民族的建筑？（ ）
( )体现了人类活动对人文景观的影响。
园林文化都是指宫殿式的建筑，园林里面要有山有水有建筑。（ ）
佛教、道教在澳门宫庙是合为一室的。（ ）
水的特殊地位
水无处不在，（ ）不在它的主要形态之中。
水是生命不可缺少的物质，正是有了水，我们的星球才孕育了生命。（ ）
气态水分子带来了迷、幻、柔、媚。（ ）
水的特殊地位-巫山小三峡
巫山小三峡是大宁河境内的龙门峡、巴雾峡和滴翠峡的总称，它紧连着长江的巫峡口。（ ）
古代巴人一种独特的葬俗是船棺葬。（ ）
有“艺术长廊”之称的滴翠峡全长10公里。（ ）
为什么要进行分区
中国囊括了大陆地壳的多种地貌类型，（ ）不在其中之列。
（ ）是青藏高原六大地质景观之一。
中国山水地质分区——青藏区的二级分区是（ ）。
为便于对山水地质景观资源进行科学的管理和利用，我们必须对我国山水地质进行科学区分。（ ）
分区原则
（ ）不是山水地质区分的原则。
华北东北块、华南块、新疆甘肃块和青海西藏块是中国地质构造的四大块。（ ）
中国山水地质分区景观展示——东北区
（ ）不是东北区的四大山水地质观。
（ ）不属于中国地质山水东北区的二级分区。
（ ）不属于华北区的五大山水地质观。
东部华北平原和西部黄土高原是中国地质山水华北的两个二级区。（ ）
中国的巨龙——长江，流经了西部的黄土高原。（ ）
中国山水地质分区景观展示——华中区
（ ）属于中国地质山水华中区由东到西的二级区。
华中区地质的特点是构造多样、气候温湿、雨量充沛、植被良好、四季分明。（ ）
中国山水地质分区景观展示——华南区
中国山水地质华南区由北向南的二级区包括了（ ）。
花岗岩和玄武岩喷发地貌、热带南亚热带雨林、珊瑚礁屿、热带海洋及沿岸风光构成了华南区四大山水地质景观。（ ）
中国山水地质分区景观展示——西南区
西南区的标志性山水地质景观是岩溶地貌，本区四大美学特征是雄伟、平缓、小巧和秀丽。（ ）
懂不桂西山地分区和西部云贵高原分区是中国山水地质西南区的两个二级分区。（ ）
中国山水地质分区景观展示——内蒙区
中国山水地质内蒙古区可以分为东部和西部，呼伦贝尔是东部的分界限。（ ）
草原台地、沙漠、岩画长廊和民族风情构成了内蒙区的四大山水地质景观。（ ）
中国山水地质分区景观展示——西北区
（ ）不是天山分区的自然景观。
（ ）不是中国山水地质的西北区。
塔里木分区五大山水地质景观分别是
中国山水地质分区青藏区的二级分区是（ ）。
在（ ）时期，山水画成为中国绘画“十三科之首”。
（ ）不是中国山水画的特征。
（ ）提出搜妙创真。
中国山水画强调书画同源、四位一体的结构，即诗、书、画、印。（ ）
“气韵生动”是山水画创作与鉴赏的第一标准（ ）。
中国山水画的种类
以笔法分类的中国山水画不包括（ ）。
以取景进行分类，中国山水画可以分为（ ）。
泼墨山水画作的代表之一就是唐寅的《落霞孤鹜图》。（ ）
直接取自然山水表象精华进行艺术创造的山水画称为“萃取山水”（ ）。
中国画用具
文房四宝是中国山水画的用具。（ ）
山水画作必不可少的用具是笔洗。（ ）
从科学——艺术实践中产生的地质山水画
（ ）指的就是地质山水画。
标志着地质山水学的完全确立的是康育义1985-1997年三部旅游风光绘画集出版，。（ ）
地质山水画创作口诀与方法
（ ）是地质山水画创作的根据。
要根据岩石性质、出露特征以及断裂构造的性质来设计山水画的图面结构。（ ）
地质山水画创作示范
地质山水画野外考察后进行室内创作，（ ）是其创作的第一步。
对描写对象进行野外考察是地质山水画作画前的首要步骤。（ ）
原始艺术的种类与起源
（ ）不属于原始艺术。
（ ）是绘画艺术创作必须具备的条件。
从河姆渡五叶纹可以推论出，（ ）是河姆渡人常见的疾病。
中国新石器时代，北方地区的艺术种类不包括（ ）。
仰韶文化处于华北地带，地质构造相对简单划一（ ）。
判断仰韶文化时期出现毛笔的原因是人面鱼纹彩陶盆的发现。
河姆渡文化的彩陶艺术是中国新石器时代南方地区的主要艺术。
中国的岩画艺术
（ ）不属于南方海洋文化岩画的分布地。
（ ）不是北方草原牧猎文化岩画的主要分布地。
华南水稻农耕文化岩画只见于闽西华安岩刻（ ）。
中原旱作农耕文化岩画只见于贺兰山早期磨刻岩画（ ）。
目前还没有发现西南山地的农耕文化岩画。（ ）
中国上古时代艺术
（ ）属于中国上古时代的艺术。
中国画基本样式确立的标志是出土于湖北战国楚墓的两幅帛画（ ）。
直到西周时期，中国画的基本样式才确立起来。（ ）
秦、汉时代绘画
（ ）是秦汉时期。
21年到公元250年
在（ ）上保留着汉代遗存的绘画作品。
秦汉时期的绘画艺术还没有发展到帛画、壁画、瓦当、漆画以及雕刻等领域。（ ）
魏、晋、南北朝绘画
（ ）不是“六朝三杰”之一。
被世人誉为“书圣”的是（ ）。
魏晋南北朝时期的绘画具有创新性，独立的山水画在这一时期出现。（ ）
魏晋南北朝时期绘画的主流是为宗教服务的道释人物画。（ ）
在绘画上，以南朝为中心的中国绘画获得很大发展（ ）。
隋唐绘画
下列说法不正确的是（ ）。
隋唐时期中国绘画没有多大发展，进入了衰退期。（ ）
独立的山水画与人物道释画、花鸟动物画在隋唐时期形成三了足鼎立之势。（ ）
五代绘画
( )是《韩熙载夜宴图》的作者。
五代十国时期，绘画进入鼎盛时期。（ ）
建邺和成都是五代时期的绘画之都。
宋代绘画
（ ）是《溪山行旅图》的作者。
（ ）是《春山瑞松图》的作者。
中国十大名画之一就是张择端的《清明上河图》，其宽52.5厘米，长252厘米，绢本设色。（ ）
刘松年、李唐、马远和夏圭是南宋山水的四大家。（ ）
“米点”的笔法是米芾发明的，指的是用横点作山水画，被后世称为“米氏云山”（ ）。
中国晚古时代绘画——元代绘画
（ ）不是元代文人画的重要特点。
黄公望是《富春山居图》的作者。（ ）
文人画大兴是元代绘画的突出特征。（ ）
中国晚古时代绘画——明代绘画
（ ）不是明代绘画的主要流派。
华亭派的代表人物是唐寅。（ ）
师古和绘画流派的兴起是明代绘画总特征。（ ）
华亭派又称松江派，其山水画重于笔墨表现，用笔洗练、墨色清淡（ ）。
中国晚古时代绘画——清代绘画
（ ）提出了“搜尽奇峰打草稿”“笔墨当随时代”。
师古、泥古是清代前期中国画坛的特点。（ ）
“四王”——王时敏、王鉴、王翚、王原祁，他们是中国清代绘画史上的一个著名流派。（ ）
清代在立国后，文物制度多承袭明制。（ ）
中华民族伟大复兴的时代
关于当代中国绘画的发展趋势，下列描述不正确的是（ ）。
中西结合的特点在张大千的绘画得到了体现。（ ）
台北故宫博物院珍宝藏——绘画篇
南唐董源的作品《龙宿郊民》，展现了烟雨江南的景致。（ ）
五代后蜀时期，黄筌的画法很特别，是先用颜料晕染，之后再画上线条（ ）。
徐熙为做官而在野，所画的内容多为虾野景致，后人用“徐家野逸”来形容他的这个特点。
《女史箴图》是东晋顾恺之的一部女士生活规范教科书，有劝诫性质。（ ）
侵蚀夷平期地貌学与美学绪论 地质学艺术学交叉渗透的产物就是山水地质学，它是自然审美与中国山水画创作的理论基础。（√） 2 标志着山水地质学在中华大地诞生的是《康育义地质山水艺术选集》。（×）造山运动褶皱期
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